平田オリザ　演劇入門

説明的セリフを避ける「遠いイメージから入る」

「伝えたいことなど何もない。でも表現したいことは山ほどあるのだ」

起承転結の事件のネストをつないで進行するドラマや漫画
観客の創造力を信頼し、場面を抜き出す戯曲（何十回も暗転できない）

構成要素

場所：セミパブリックのために
背景：セミパブリックのために
問題：何が事件か、何が運命か

これら３つは早い内に伝わるように。逆に言うと、徐々に状況が明らかになるミステリーは向いてない
内部の人間と外部の人間持っている情報の差が、対話を生む。そのおかげで観客に物語が伝わる。（家族の会話からは、父親の職業はわからない。でもご近所さんが通りかかったら？保険のセールスマンがやってきたら？）
人の出入りを書くプロット場面としてのエピソード伝えたい情報/話される内容/間接的に、イメージの連続で
想像力/記憶力/観察力
話し言葉の地図

流動性の高い社会では、当然、自分は何者か、どういう人間でどういうものを愛し、どういうものを嫌っているかを、自分のことを何もしらない人間に一から説明しなければならない。

コンテクストのずれ

一人ひとりの言葉の内容、一人ひとりが使う言葉の範囲ジョン・ロックの２つの誤解 x1.表象の一致：概念を事物が一致している

感主観性の一致：概念と言葉が一致している（他人間で）

マックは言えても、マクドナルドという言葉は、コンテクストに無いからJKには言えない。

劇団において、人事権を持つ演出家には権力がある。（宗教的な思想に頼らないのならば、）だからこそその権力が及ぶ物理的・精神的範囲を明確にしなければ不自由で硬直した集団になる。

すべての結果を一人で背負い込むのではなく、またすべての下人を他社に押し付けるのでもなく、その責任の所在を明確にしていこう

古代ギリシャの演劇も、江戸時代の歌舞伎も、観客が参加していた。完全に分かれているのは、ローマの剣闘試合、帝国主義的オペラ、共産主義下にのサーカス。芸術が参加するものではなくなったとき、それは愚民化のためのプロパガンダや娯楽の道具に成り下がる。